書(shū)畫(huà)印刷品，歷史不算悠久，從珂羅版印刷到如今的數(shù)碼時(shí)代，不過(guò)100年的時(shí)間，但卻顛覆了傳統(tǒng)的鑒定方法。在藝術(shù)市場(chǎng)上，書(shū)畫(huà)印刷品成了最讓人頭痛的一類(lèi)贗品。珂羅版印刷，算是書(shū)畫(huà)印刷的雛形，尚談不上仿真的程度，它適合印刷書(shū)畫(huà)類(lèi)書(shū)籍，但相比過(guò)去僅有文字的著錄，有圖的珂羅版，是印刷史上一次革命性的飛躍。

　　1940年以后，朵云軒、榮寶齋的“木版水印”，已經(jīng)有了幾分亂真的功能，一些經(jīng)典的木版水印作品，如榮寶齋復(fù)制的《韓熙載夜宴圖》，與真跡非常接近。但這種復(fù)制，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且勾描、刻板都需要手藝極為精湛的師傅才能完成，這樣的復(fù)制品，數(shù)量有限，價(jià)格也不菲，而且當(dāng)時(shí)復(fù)制的一些經(jīng)典作品大都被文博機(jī)構(gòu)收藏，并且都加了復(fù)制的標(biāo)識(shí)，流到市場(chǎng)以假亂真的機(jī)會(huì)非常小。而一些普通的木版水印作品，仿真的程度要大打折扣。

　　日本二玄社的書(shū)畫(huà)復(fù)制，真正開(kāi)啟了高科技書(shū)畫(huà)印刷的先河。與木版水印單純的手工操作不同，二玄社的印刷，利用了高清晰的原大拍攝，電腦分色、制版等技術(shù)手段，可以批量生產(chǎn)，而且這也使復(fù)制技術(shù)的日益精進(jìn)變得可能，因?yàn)榭萍伎偸窃诓粩喟l(fā)展，而精湛的手工技藝卻漸次式微。

　　這些年，隨著數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)，在拍攝環(huán)節(jié)已經(jīng)向前邁進(jìn)了一大步，而激光制版、電腦分色的技術(shù)也更加先進(jìn)，同時(shí)，印刷的新技術(shù)不斷出現(xiàn)，尤其是印刷油墨的改進(jìn)，使復(fù)制作品更加接近原作，以致讓許多人覺(jué)得真假難辨。

　　其實(shí)，印刷品無(wú)論如何也難以達(dá)到與手工書(shū)寫(xiě)、畫(huà)畫(huà)完全一樣的效果，各種印刷方式各有長(zhǎng)短，如果能夠熟悉其中的門(mén)路，也許對(duì)于書(shū)畫(huà)印刷品就不會(huì)那樣“談虎色變”了。

　　木版水印最大的優(yōu)勢(shì)是印刷所用的材質(zhì)可以與原作基本一樣。首先，不論紙、絹，都不需要任何處理，完全可以根據(jù)不同的仿制對(duì)象來(lái)靈活選擇，其次，墨與色也可以與仿制的對(duì)象完全一樣。這在仿制當(dāng)世書(shū)畫(huà)家作品時(shí)尤其有優(yōu)勢(shì)，我們現(xiàn)在看1950年以來(lái)印刷的齊白石、徐悲鴻等人的作品，紙、色、墨與原作完全一樣，有些仿制品裝裱精良，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間沖刷，略顯古色古香，這樣的作品從材質(zhì)到外觀都很容易迷惑人。

　　木版水印永遠(yuǎn)難以解決的難題是墨氣較死。普通的水印作品墨色非常單一，濃淡的層次很難體現(xiàn)，枯筆的那些飛白表現(xiàn)得很不自然。另外，線(xiàn)條邊緣整齊的刻痕與手工書(shū)寫(xiě)時(shí)水墨自然滲透暈散的效果也很不一樣。即使是類(lèi)似《韓熙載夜宴圖》這樣精致的復(fù)制品，墨氣也不夠鮮活自然，只要近距離觀看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一問(wèn)題。此外，木版水印適合印刷小尺幅作品，或者可以拼接的長(zhǎng)卷，至于高頭大軸就難以應(yīng)對(duì)。

　　二玄社復(fù)制書(shū)畫(huà)，由于采用了特制的相機(jī)拍攝，基本上就不受尺幅大小的影響，一些大幅作品也印得非常精彩。因?yàn)槭窃笈臄z，能十分清晰還原原作的筆墨神韻，一些細(xì)微處如線(xiàn)條的牽絲、兩筆搭接處形成的深淺不同的墨痕，都很逼真。但二玄社的復(fù)制品只宜遠(yuǎn)觀而不能近玩，由于印刷的紙絹都需要特殊處理，經(jīng)過(guò)處理的紙絹?zhàn)兊锰貏e柔軟，已經(jīng)失去紙絹的本來(lái)特質(zhì)，用手觸摸，很容易感覺(jué)得到。另外，印刷品特有的“網(wǎng)點(diǎn)”也無(wú)法消除，細(xì)看一些線(xiàn)條，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些微小的顆粒，枯筆處看得特別明顯。

　　在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前，二玄社的書(shū)畫(huà)復(fù)制代表了書(shū)畫(huà)印刷的最高水準(zhǔn)。進(jìn)入新世紀(jì)后，用數(shù)字掃描代替了相機(jī)的拍攝，制版、分色的技術(shù)也更加先進(jìn)，微噴工藝的出現(xiàn)，使書(shū)畫(huà)印刷中難以消除的“網(wǎng)點(diǎn)”變得若有若無(wú)，只有在放大鏡下才能現(xiàn)出原形。于是有人驚呼，認(rèn)為書(shū)畫(huà)復(fù)制已經(jīng)與原作真假難辨。其實(shí)未必。甄別手工繪品與印刷品應(yīng)該從細(xì)部著眼：首先看墨附在紙上的效果，印刷品墨痕都較虛浮，墨色單一有異樣;而手工繪本的墨痕有堆積感，線(xiàn)條邊緣可以看到筆墨入紙的滲透效果，即便一筆之內(nèi)也有因書(shū)寫(xiě)節(jié)奏不同而呈現(xiàn)的墨色變化，筆畫(huà)搭界的地方重疊的痕跡很明顯，皴擦之處可以看到紙面起毛的狀態(tài)。另外，紙張、墨色的老化程度，印泥的色澤，裝裱的樣式，墨色透背的程度等等都可以幫助我們判斷印刷品與手工繪本的區(qū)別。有一種復(fù)制，一半印刷一半手繪，是造假中最高明的手段，常常能逃過(guò)儀器的檢測(cè)，但仔細(xì)辨認(rèn)還是看得出的。